冬宫是圣彼得堡最庄严，最宏伟的建筑之一。 其典雅的外墙与北部首都的美景，俄罗斯历史的转折事件以及该国乃至世界上最大的博物馆-冬宫（Hermitage）相关。 但是，如果外墙基本上保留了其原始外观，则与内饰的情况完全不同。
这座宫殿是根据伊丽莎白·彼得罗夫纳皇后的命令建造的，是皇家的皇家住所。 意大利建筑师Francesco Bartolomeo Rastrelli竖立了一座巴洛克式建筑。 这种风格在18世纪中叶的俄罗斯格外高雅，宏伟和宏伟，被称为伊丽莎白女王巴洛克风格。 从1754年到1762年，这座宫殿建造了十多年，彼得的女儿没有机会居住在其中。 凯瑟琳二世立即下令按照新时尚改造内饰。 在十八世纪末期（十九世纪第一季度），除少数例外，所有场所都开始以古典主义的风格焕然一新，随后在俄罗斯建筑中盛行。 但是，即使是这些合奏，目前也仅从图形和文献资料中得知。
1837年12月，宫殿发生火灾。 木制天花板的建筑发光了三十个小时。 在二楼和三楼，几乎所有东西都被大火烧毁。 宫殿修复委员会第二天成立，由建筑师瓦西里·斯塔索夫（Vasily Stasov）和亚历山大·布吕洛夫（Alexander Bryullov）领导。
决定更换部分内饰，但是其他一些具有特殊意义的东西需要修复。 主楼梯就是这类内饰。 它被创建为大使，是因为外国大国的大使要攀登它。 因此，拉斯特雷利（Rastrelli）使楼梯异常庄重和宏伟。 从最初的步骤开始，就应该感受到俄罗斯国家的力量和宏伟。 在庆祝主显节期间，王室来到了这个涅瓦河。 为了纪念基督在约旦河水域中的洗礼，楼梯被称为约旦河。
拉斯特雷利的楼梯真是宏伟。 巨大的空间突然向进来的人开放-高度超过20米。 建筑师承担了整个建筑在东北的风光，以适应这个楼梯。 带有白金装饰的墙壁给人以精致奢华的印象。 巨大的窗户从北侧切入，对面的墙壁是空白的，此处制作了窗框，并在其中插入了镜子。 在这个空间中，显得更明亮，更宽敞。 在二楼，由于带有柱子的画廊，空间增加了。 拉斯特雷利（Rastrelli）设置了木制柱子，上面铺着粉红色的人造大理石。 斯塔索夫用花岗岩代替了它们。 天花板上装饰有绘画；这是意大利艺术家Gradizzi的绘画，描绘了奥林匹克之神。 斯塔索夫在冬宫的储藏室发现的用来替换被烧毁的那张照片的照片，看起来较小。 然后绘画剩余的空间，这幅画给人一种建筑元素延续的幻觉，在巴洛克时期也经常使用类似的技术。
从上层平台，两扇门通向前室的入口。 拉斯特雷利（Rastrelli）使涅夫斯基大街（Nevsky Enfilade）成为了主力军，正是通过她，人们才得以进入王位。 现在，主要套房已成为主要套房，它与涅夫斯基大街垂直，并占据了整个建筑的东侧。 甚至在大火发生之前，这个酒廊的内部就已经失去了原有的外观。
1833年，奥古斯特·蒙费朗（Auguste Montferrand）受委托设计纪念彼得一世的大厅。大厅的主要实质性元素是绘画，这是古典主义时代的习俗。 纪念堂里有画，颂扬彼得的功绩。 艺术家Amikoni的主要画布位于深处。 它用智慧女神密涅瓦描绘了俄罗斯独裁者。 大厅的墙壁覆盖着覆盆子天鹅绒，天花板镀金，地板装饰有由九种木材组成的拼花镶木地板。 不幸的是，彼得罗夫斯基音乐厅正处在大火中。 但是斯塔索夫设法几乎以其原始形式重新创建了它。 保留了主要的装饰元素。 但是沿着墙壁增加了镀金的壁柱，并且在每面墙壁的中央放置了一只青铜双头鹰，所有这些使大厅更加庄重。
碰巧有一段时间，冬宫没有一个大的礼仪宝座室。 1781年，他决定增建一栋新建筑。 它位于北部和东部叛乱之间的东部。 这项工作由来自意大利的Giacomo Quarenghi监督。 大厅的第二个名字是圣乔治教堂，以纪念俄罗斯的守护神。 火灾发生前，巨大的两室大厅装饰有白色，灰色，浅红色和蓝色的大理石。 装饰以镀金青铜，彩绘天花板和排版镶木地板为辅。
瓦西里·彼得罗维奇·斯塔索夫（Vasily Petrovich Stasov）的名字并非偶然被称为主要建筑师-冬宫的创造者。 他的才华被应用于许多前厅的修复。 对于王座大厅的新设计，他仅使用白色大理石。 所有零件均根据意大利卡拉拉的Stasov图纸制作。 翻新过的内饰的主要颜色是白色-大理石和金色的颜色-1.8万个镀金青铜细节。 甚至斯塔索夫也决定不粉刷天花板，而是将其分成用镀金饰物装饰的深沉箱。 宏伟的装饰加上多层枝形吊灯。
同样重要的是，斯塔索夫（Stasov）的优点在于为1812年画廊提供最新外观。 这个纪念馆是为纪念第二次世界大战的胜利而专门设立的。 它的设计委托给卡尔·伊万诺维奇·罗西（Karl Ivanovich Rossi）。 建筑师的任务艰巨，英雄肖像被放置在一个狭窄的房间里，房间长超过50米。 为避免单调，Rossi按成对的圆柱和拱形上的浮雕拱形将其分为三部分。 幸运的是，在大火中，画像被保存了下来，但是Stasov不能再恢复内部，因为要重建相邻的房间。 结果，画廊变得更长了。 斯塔索夫没有划分空间，相反，它以光滑的圆柱拱形强调了空间的统一性。 天花板上装饰有grisaille绘画；此外，大厅的门上还饰有浅浮雕和卷曲的烛台。 结果，大厅的主要元素是沿着所有墙壁放置的肖像，变得更加庄重，这与新时代的精神相对应。
布莱尔洛夫·亚历山大·霍尔（Bryullov Alexander Hall）还以象征性的寓言形式来纪念1812年的胜利。 在宫殿中为胜利的皇帝打造室内装饰的想法出现在1830年代初期，但是只有在大火过后将其恢复时才有可能实现。 反过来，正是这种情况允许亚历山大·布吕洛洛夫（Alexander Bryullov）充分实现了他装饰性大胆的项目。 建筑师将两室大厅的空间与从墙上伸出的塔分开。 最壮观的部分是天花板。 四个中央部分覆盖有扇形拱门，扇形拱门带有缓缓倾斜的圆顶，两个侧面部分带有圆柱拱门。 从19世纪中叶开始，历史主义统治了俄罗斯建筑-一种特殊的风格转变为过去的建筑。 在亚历山大大厅的装饰和设计中，布吕洛夫使用了哥特式建筑的元素。 雕塑家托尔斯泰以绘画，带有军事符号的灰泥造型和24枚浮雕纪念章为室内装饰，以1812年战争主题为题。
布吕洛夫还致力于设计皇室成员的私人房间。 尼古拉斯一世的妻子亚历山大·费多罗夫娜（Alexandra Fedorovna）皇后的一半是从三个起居室开始的，其中最著名的是孔雀石。 精致的奢华和典雅的内饰与之相媲美。 客厅的墙壁装饰有白色大理石，白色的天花板密集地装饰着镀金的灰泥，镀金的门，其他细节仅是乌拉尔孔雀石的高贵绿化的陪衬。 在Demidov矿床的乌拉尔矿中发现了这种材料，就可以用稀有石材设计整个内部。
