意大利是罗马帝国的继承人；在现代，意大利最醒目的时代是文艺复兴时期和巴洛克时期。 文艺复兴时期的主人们已经怀着对和谐的梦想，不仅要设计建筑，还要为周围的空间配备设备。 而且巴洛克风格体现了真正的大规模城市发展项目。 罗马广场是城市发展整体解决方案的一个很好的例子。
罗马的第一个文艺复兴时期合奏团是按Capitoline Hill设计的，按单一计划演出。 到十六世纪中叶，这座历史悠久的市中心已完全失修。 木星神庙在古代所处的山丘被蛮族摧毁。 教皇保罗三世-亚历山大·法尔内塞（Alexander Farnese）委托米开朗基罗的国会大厦广场设计。 该建筑群原本应该位于一座小山上。 建筑师使用此功能使整体显得庄重。 要到达广场，您需要攀登宏伟的阶梯楼梯-Cordonate，阶梯非常长且略微倾斜。 迪奥斯库里（Dioscuri）兄弟，卡斯特（Castor）和波鲁克斯（Poloks）兄弟正在进入广场，它们是古代罗马神庙的雕像。
广场的深处是三层楼，由参议员宫（Palazzo dei Senatori）塔加冕-参议员宫，由米开朗基罗从中世纪市政厅重建。 其立面装饰着礼仪式的未展开的楼梯。 在中部利基，米开朗基罗计划放置一个巨大的卡皮托林木星雕像。 相反，目前有罗马女神罗马的小雕像。 在她的身边是米开朗基罗本人的作品尼罗河和台伯河的雕像。 保守派宫殿在宫殿音乐学院入口的右侧。 对面的建筑-新宫-新宫，设有Capitoline博物馆。 新宫是保守党宫殿的镜像。
米开朗基罗广场（Piazzale Michelangelo）的中心竖立着马库斯·奥雷留斯（Marcus Aurelius）的古董马术雕像。 这是在广场中央放置雕塑纪念碑的第一个例子。 米开朗基罗将雕像严格地放置在主轴上，从而引导人的移动绕过广场的中心。 广场呈梯形，在参议员宫比入口更宽。 这样就形成了一种范围感，位于深处的建筑物显得更为庄重。 米开朗基罗在盲区使用了两种颜色。 动态螺旋模式似乎从中心分散开来，并且与平静的计划决策相对立。 该区域不仅形状不寻常，而且呈凸形，中间比边缘高。 中心的纪念碑，盲区的绘图以及不平坦的表面，一切都阻碍了直线运动。 一个人必须在广场上走来走去，在这一运动中，她以各种各样的方式出现在他面前。 建筑引领感官的运动和发展。
罗马最重要，最有趣的城市发展项目之一是与人民广场（Piazza del Popolo）-纳罗达广场（Piazza Naroda）相连。 其安排的开始可以追溯到16世纪，最后的完成可以追溯到19世纪。 现在，该广场呈椭圆形，装饰有两个喷泉和公元前12世纪的埃及方尖碑。 在十七世纪，人民广场铺设了三条街道，如箭一般笔直地汇聚在一起，即Obelisk Flaminiev。 也就是说，从每条街道的另一端都可以看到方尖碑，作为一种地标。 三种光线的开始是由两个教堂的建筑师Rainaldi的Rainaldi在17世纪的建筑中构筑的-Santa Maria Miracoli和Santa Maria Montezanto。 这些教堂几乎是同时建造的，在平面图和内部装饰上略有不同，这些教堂的外墙完全一样。 纳罗达广场上有三座献给上帝之母的教堂，第三座是圣玛丽亚·波波罗教堂，上面有卡拉瓦乔的两幅宏伟杰作。
在罗马拥有如此悠久的建筑历史的城市中，正方形的形状通常是由先前的建筑物设置的。 这是纳沃纳地区。 这个巴洛克式的广场位于古老的Domitian体育场。 广场上的一些房屋是从体育场的废墟上建造的，广场因此而得其长方形的形状。 纳沃纳广场（Piazza Navona）装饰有三个喷泉，其建筑中心是过去的圣阿涅斯教堂（Sant Agnese）-竞技场的圣阿涅斯教堂。
罗马最令人印象深刻的广场之一是圣佩尔大教堂前的广场。 这是吉安·洛伦佐·贝尼尼（Gian-Lorenzo Bernini）的作品，他和其他人一样，意识到巴洛克是合奏的艺术。 实际上，这是两个正方形的集合。 第一个毗邻大教堂，由画廊构成，呈梯形，深度不断扩大。 第二个呈椭圆形，面向城市。 椭圆被柱廊包围，柱廊由284列四列多立克式立柱组成。 他们上方是140尊圣徒雕像。 喷泉安装在椭圆形的对称点处，并在它们之间有一个方尖碑。 柱廊具有理想的半圆形形状，这很容易看到-如果您去一个喷泉，似乎最近的柱廊由一排圆柱组成。 广场合奏的总体轮廓像一把钥匙，让人想起基督对使徒彼得说的话：“我将把天国的钥匙给你。” 在这里，您可以感受到巴洛克式拉入建筑空间深度的独特效果。
