诗意的维度使诗人能够创作出富有韵律的诗歌作品。 俄国古典诗歌主要体现在音节化补语体系中（从希腊音节-音节，音调-重音）开始，也就是说，这种组织诗歌的方式是重音节和非重音节在所有行中交替排列。
在音节语音的版本化中，区分两个音节和三个音节的古典大小。 Iambic和trochee属于两个音节的大小，dactyl，amphibrach和aanaest属于三个音节的大小，如果前者更符合诗的舞蹈和音乐节奏，则后者已经更接近自然的口头语言，并且在国际上更加灵活。 在三个音节大小的重读音节之间是两个未重读音节。 大小本身（两个音节和三个音节）的区别仅在于anaruz，即该行中第一个重音之前的非重音节的数量。 反过来，它可以是零，单音节和两个音节，从而在每种情况下都产生了一定的韵律背景。 Dactyl（来自希腊语。Daktylos-手指）是一个三音节的大小，其中重音落在第一个音节上，即，零anaruz的大小。 它创造了一种令人兴奋，令人不安但同时又具有测量性和单调的节奏，让人联想到冲浪的声音，仿佛海浪在岸上打断了。 可以在F. Tyutchev中找到一个真相的例证：杜马之后的杜马，一次又一次的波浪-一个元素的两种表现：心脏是否狭窄，在广阔的海洋中，在这里-在羁押中，在那里-在广阔的地方，相同的历时冲浪和反弹，所有的幽灵都令人震惊地空着。 单音节的anacruz具有amphibrach（来自希腊语。Amphi-两侧，brachys-短），字面意思是“两侧都短”。 在这里，重点放在第二个音节上，脚上的第一个和第三个音节不加重音。 康斯坦丁·巴尔蒙特（Konstantin Balmont）在“俄语”一文中描述了两栖动物时，“它有一个古老的华尔兹和海浪的摆动。” 这种灵活而整洁的节奏特别接近口语，因此特别令人着迷。 Amphibrachium写了以下A. Maikov的诗，可以作为一个例子：啊，真棒的天空，在经典的罗马之上，美妙的天空，在这样的天空下，您不由自主地成为了艺术家。 这里的自然和人与众不同，就好像来自古代赫拉斯选集的明亮经文中的图片。 apest的三个音节的大小（来自希腊anapaistos-反射回来）也称为反齿基或反齿基。 它有一个两个音节的anacruz，由两个音节组成，重点放在第三个。 根据K. Balmont的描述，它是“充满令人沮丧的表情的大小，沉重而有计划的打击”。 诗人在剑根上看到一只手，手里拿着一把“缓慢上升，摆动和打架”的剑。 同时，听众有一种坦率激动的讲话感觉，好像他开始感觉到叙述者的呼吸不一致：“声音正在逼近。而且，顺从疼痛的声音
。“（A. Block）。
